Donnerstag, 20. April 2023, 19.30 Uhr, diffrakt | zentrum für theoretische peripherie
Bewegtbilder von
eeefff | Dana Kavelina | Sashko Protyah | Mykola Ridnyi
und Gespräche mit
Yevgenia Belorusets | eeefff (Dzina Zhuk and Nicolay Spesivtsev) | Olexii Kuchanskyi | Mykola Ridnyi | Elena Vogman
Die Veranstaltung findet auf Englisch statt. / Захід відбудеться англійською мовою. Український переклад нижче.
Patriarchal regimes of military conflicts and their mediation produce spaces where binary logic of enemy and victim, self and other, present and future, national and personal appear inevitable. Sensory perception is subjected to linear coordinates which henceforth embed our existential territories within these polarities. Today, more than a year after Russia’s full-scale invasion of Ukraine, common mental environments have forcibly become a battlefield of information warfare and cognitive combat. Images that mediate the militarized field toxify our mental environments with shadows of personal guilt, despairing isolation in cages of identity, and eschatological imaginaries, erasing all common paths out of the totalizing condition of war.
Is there a way to create a sensuous economy beyond the singular or individual perception? The moving-image program attempts to explore experimental artistic approaches to the common sensuous by tracing alternative routes of desire, dancing circuits between memory and imagination, and the melted boundaries between the sensed and the sensing.
Whereas There Are no Monuments to Monuments (Dana Kavelina, 2021) sets up a pseudo-reportage form to reveal the sensory memory and misplaced associations surrounding the stone bodies of Kyiv’s monuments, No! No! No! (Mykola Ridnyi, 2017) explores the relations between popular digital images and the mental cyclones of the front line’s proximity to Kharkiv, which has recently experienced the most intense fighting. Tactical Forgetting (eeefff, 2023) offers a critical artistic observation on the gamified perception of the Revolution in Belarus (2020-2021) as well as on the corresponding management of attention and administration of memory. The work is based on documentary materials drawn from a large Minsk corporation whose activities focus on creating computer games with military themes. The Film of Sand (Sashko Protyah, 2019) investigates the intersections between war and intimacy, threat and empathy, fiction and documentation, combining intercepted homophobic audio messages from the Russian army with images of a fictional grassroot hook-up app for the eastern Ukrainian gay community.
Programme curated by
Olexii Kuchanskyi | Elena Vogman
Cпільне Чуттєве
Четвер, 20 квітня 2023, 19.30, діффракт | Центр теоретичної периферії
Програма рухомих зображень з
eeefff | Дана Кавеліна | Сашко Протяг | Миколою Рідним
та дискусія з
Євгенією Бєлорусець | eeefff (Діною Жук та Миколою Спесивцевим) | Олексій Кучанський | Миколою Рідним | Олена Вогман
Патріархальні режими військових конфліктів та їх медіація створюють простір, де бінарна логіка ворога та жертви, самості та іншого, теперішнього та майбутнього, національного та особистого видається неминучою. Чуттєве сприйняття підпорядковується лінійним координатам, які відтепер вбудовують наші екзистенційні території в ці полярності. Сьогодні, більш ніж через рік після повномасштабного вторгнення Росії в Україну, спільні ментальні середовища вимушено стали полем битви інформаційної війни та когнітивного бою. Образи, що опосередковують таке мілітаризоване поле, отруюють наші ментальні середовища мрякою особистої провини, безнадійною ізоляцією за ґратами ідентичності та есхатологічними уявленнями, що нівелюють будь-які спільні шляхи виходу з тоталізуючого стану війни.
Чи існує спосіб напрацювати чуттєву економіку поза межами сингулярного чи індивідуального сприйняття? Програма рухомих зображень намагається дослідити експериментальні мистецькі підходи до спільного чуттєвого, простежуючи альтернативні маршрути бажання, танцівні межі між пам’яттю та уявою, а також розплавлені кордони між відчутим та відчуттям.
Тоді як Пам’ятникам не ставлять пам’ятники (Дана Кавеліна, 2021) у псевдорепортажній формі оприявнює чуттєву пам’ять та заблукалі асоціації, що оточують кам’яні тіла київських монументів, Ні! Ні! Ні! (Микола Рідний, 2017) досліджує відносини популярних цифрових зображень з ментальними циклонами близькості лінії фронту до Харкова, що перетворився нині, за кілька років по створенню фільму, на місце одних з найбільш напружених бойових дій. Тактичне забування (eeefff, 2023) – критичне дослідження гейміфікації перцепції революції в Білорусі 2021 року, відповідних менеджменту уваги та адміністрування пам’яті, розгорнуте на документальних матеріалах великої мінської компанії, чия діяльність зосереджена на створенні комп’ютерних ігор на воєнну тематику. Позаяк Фільм-пісок (Сашко Протяг, 2019) ретельно розглядає відносини між війною та інтимністю, загрозою та емпатією, фікцією та документацією, поєднуючи перехоплені гомофобні аудіоповідомлення російської армії з зображеннями саморобного додатку для спілкування гей-ком’юніті.
Куратори
Олексій Кучанський | Олена Вогман
